凤凰艺术 | 历时3个月完成，独家揭秘江宏伟新作—工笔花鸟画十二条屏
2018年4月25日，江宏伟的工笔花鸟作品在故宫的建福宫展陈。这一组条屏从题材上与建福宫花园相映成趣，让花鸟画艺术穿梭于历史与当代，形成古、今、物、我的多重互动。以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。
4月25日，江宏伟的工笔花鸟十二幅于建福宫内展陈，这是他继2017年故宫·紫禁书院曾举办“鸟鸣四季——江宏伟个展”之后的又一大展。
▲ 故宫-建福宫
▲ 江宏伟与观展嘉宾合影
▲江宏伟
（为方便您的阅读，以下“凤凰艺术”简称为“Q”，江宏伟简称“江”）
Q：创作这组花鸟十二条屏作品，大概用了多久时间？
江：三个月。从构思到墨、分染、水色、罩染等，还是一个很耗精力的过程。
Q：我们能从这组条屏作品中看到很明显的中国传统宋画风格，但画面所表现出来的景和物又很有亲近感，为什么呢？
江：每个人在创作的过程中，都会有自己的想法，比如在绘画上融合古代的技法。一方面，中国的工笔花鸟画历史悠久，在看这些比较精彩的经典作品时，无形中也会渗透到自己的生活中，慢慢改变自己观看自然的角度。
另一方面，在当下这个时代，我也会吸收其他的艺术，比如说色彩方面，学习借鉴印象派、古典油画等，这是一个综合渗透的过程。
以前的画都像是一种比较通俗的画面，比如红花绿叶等等。在接触到这个题材之后，我会用自己对艺术的理解，再加上生活中日积月累的写生、描绘和观察，可能这个人是这样的角度，那个人是那样的角度，所以才会有不同于传统的绘画形式产生。
Q：通过这组创作，您怎样看待人与自然的关系？
江：如果说，我们接触的全是人为的充满现代感的东西，人的情绪会出现反弹，人是自然的一部分，脱离了自然就会更渴望自然。当然，如果我们长期接触原始状态的自然后又会非常渴望物质文明。
人是自然的产物，人与自然应该有一个密切的关系，但是现在的人们往往疏远了自然。其实中国传统文化很多时候表达的就是人与自然的关系，至于通过什么角度来表现，这就涉及到技法与表达语言的美感，最后形成了文化的概念。
对于我的创作，我是用我的绘画语言来表现我认知中的世界，深入细腻地表现大自然，从一朵花的开始盛开到完全开放来感悟它的美，来深入理解人与自然的关系。
▲江宏伟与他的工笔花鸟画十二条屏
三十年多来，江宏伟一贯地专注而虔诚地面对自然，他曾说：“一草一木感化了我，有点与花草共命运的意思。是巧合，是必然，还是一种宿命。我存有一种幸福感，并怀着感恩的心情面对四季。”
在花鸟画的创作中，他钟情于展现四季的流转，笔下的一花一叶上都反映出不同的形态与色泽，每一抹颜色又仿佛蕴含着丰富的音乐节奏，回旋、变奏。
初春的萌动，由树上到地面不断变换着，姹紫嫣红此起彼伏。
梅雨过后进入了夏季七、八、九三个月中，虽然也有零星的花在开，但沉寂在暑气笼罩之间。树木大片貌似茂密，但显然带着疲惫而单调的色调。偶尔一场急雨才让这层单调的绿被洗涤，顿时焕然一新，光泽油润。所以三伏天内盼雨、盼雷雨、盼倾盆大雨。
白露过后，一路奔向冬至，这自然界像是展开色彩盛宴似的，由绿转红。翠绿、橄榄绿、褐色，浅赭色、柠檬黄、橙色、桔红、深红……
▲ 江宏伟笔下的四季变换
在江宏伟看来，画画只是抒写一种闲愁。听鸟声、看花期，是他心境的反映，是超脱了功利和俗务才能靠近的心境。四季仍在循环，而个体在自然规律的演变过程中终将消失。但心系自然也意味着永远与自然相亲相近。倘若心弦连接着四季，那么也将精神融入无限的四季之中。
他将个人短暂的生命体验放置于无限的自然中，并用艺术的形式将那些飞速流转不断消逝的东西永久地保存下来。
鸟鸣山更幽，花香心更甜。
2018年伊始，江宏伟专门创作了以春来秋往，四时更替为主题的工笔花鸟画十二条屏，陈设于延春阁二层。这一组条屏从题材上与建福宫花园相映成趣，让花鸟画艺术穿梭于历史与当代，形成古、今、物、我的多重互动。
▲ 江宏伟，《浓艳倚东风》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《微雨春寂寞》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《双雀傍樱花》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《花影满池塘》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《萋萋二月兰》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《秋塘荷叶枯》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《枝上立东风》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《雁声无限起》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《幽禽哢晴昼》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《喜鹊喧果蔬》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《芙蓉媚秋光》，60x32 cm，2017
▲ 江宏伟，《亭亭花影重》，60x32 cm，2017
（凤凰艺术 北京报道 采访/刘梦真 撰文/刘梦真 摄影/李凯 责编/刘梦真）
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